如果说生命的历程像流水，那么每一个个体就如漂于其上的浮萍;水流时急时缓，浮萍也随之时走时停。漩涡湍急时，浮萍挣扎兜圈，无助，茫然……然而不管怎样兜兜转转，流水终归还是一路向东，路上的旋律，有悲壮，也有欢歌;该聚到一起的，终归不至于失散。

　　毕业多年的老同学，从他们在校园分开的那一刻起，有如浮萍的散开，何时再聚首，乃至一起做成一件事儿，就只能听命于流水的安排，以及缘分的召唤了。

　　凯生、斯壁、继雄三人是大学时代同校同系的前后届同学，毕业后各安天命，各求发展，各自精彩，如今收拾心情，收拾好画共举展事，可视为三枚“浮萍”的一次温情碰撞。

　　印象中，凯生兄在朋友聚会中永远是话语最少的那一个，在众人高谈阔论时他时常扮演旁观者的角色，其狐疑的眼神令你猜不透他葫芦里卖的是什么药，然而在话题稍微停顿时，他会冷不防冒出一个石破天惊的问题来，令你措手不及——他是一个不太容易受现场气氛影响的谈话者和思考者，在貌似没有立场的外表下坚定地固守自己的立场;而作为一个艺术家，“坚持己见”可能就是他的最大特点了，由是他的创作保持着相对稳定的连贯性——如同他的生活轨迹。他的“大器”系列水彩，方正厚重，极富仪式感。青铜器的真实存在感和背景的飘渺虚无形成强烈的对比，这种对比营造出一片虚幻的时空，由此平添一丝惆怅的历史感。跟水墨画的状况相似，传统水彩因其技法的局限当下正处于一个瓶颈期，如何与当代性更好地结合，拓宽其表现空间，是一个艰巨的难题，因此，凯生兄等“水彩佬”所作的努力，就更显得弥足金贵了。

　　斯壁君是三位仁兄中我最熟悉的，他是一个拥有冷静眼光和高度执行力的人。因为长期从事设计业务工作的关系，斯壁似乎比一般艺术家更理解艺术与生活之间的关系。在驾轻就熟地处理日常事务之余，水墨画是他挥之不去的一个情结，然而创作之于他来讲与其说是一项“事业”，不如说是呈现另一个自己的一种方式，或者说是另一种活法。“入世”与“出世”是斯壁性格中同时出现的两个极端，他处事的冷静和作画时的随性之间的反差时常令我感到莫名地诧异和好奇。斯壁骨子里是一个具有文人理想的人，这使他长期保留着上溯传统源流的兴趣，但不安分的血液又使他在画纸上任性撒野，左冲右突，在传统与当代、规约和随机之间尝试着各种可能性。在他的画中你时常可以发现许多奇异的构成和略显突兀的线条，平添了一层生涩感。他作画时习惯于让自己保持警醒的状态，以免使画面落入约定俗成的窠臼;他着意于各个问题的逐个击破，譬如线条的质感，譬如结构、物形的锤炼，譬如对禅意的琢磨，就他近期的作品看来，终于摸到门道了，有戏!

　　而好几年碰一次头的继雄君和我的交往则是碎片式的，该见时自会见到，不见时便相忘于江湖，所以他的形象也是呈跳跃式出现的——由汕大学生到画廊经营者，再到北漂的自由艺术家，这期间他经历了怎样的心路历程和生活波折，敝人不得而知。然而在零星的接触中，他给予我的印象却是出奇的前后一致：豪爽、义气、活力四射，当年“采雨子画坊”里的好画、好酒和好氛围至今仍让我怀念不已——如今的汕头埠再也难觅如此好去处!他是一个在尘世间既拿得起又放得下的汉子，身处热闹喧嚣的场面他应付自如，而回到自己的世界时马上能恢复一池秋水般的平静，或许正因如此，继雄的作品有一种静穆感，情调优美而略带些忧郁。这组题为《泉眼》的油画近作，朦胧的夜色里，各种各样的花儿竞相绽放，灿烂而又凄美，暗香浮动，引人遐想。印象中他以前的作品是简扑而多几何造型的，不想豪迈如继雄君竟然也有如此细腻婉约的情思，委实出乎我之意料!我不清楚他把这批圆形作品命名为《泉眼》的意图是什么，或者，花儿的美就是一口甘甜的泉眼?我搞不懂，但你懂的。

　　三枚“浮萍”碰撞之后又将再次分开，回到各自的生活轨道上该干嘛干嘛，在这个大家都忙的年头，朋友的相聚已经变得越来越奢侈，一起做成一件事情就愈加难能可贵。于是这次“萍聚”我以为是十分可喜可贺的，因为不论萍聚萍散，大家依旧是一路向东一路歌，而东边，就是大海。

　　陈映欣,2012年11月